《左傳》的細節會說話
作者：郭丹
來源：《文史知識》2023年第10期
細節描寫是文學作品的血和肉。有的人以為細節描寫只要到了純文學作品出現時才會大批地有興趣識地存在，有的人認為神話或許歷史包養價格記載的敘事相對草率，所以不年夜留意細節的描寫。
其實否則。
《左傳》是一部歷史著作，卻長于敘事，在敘事中有著眾多的細節描寫，包含寫人物、記語言、敘戰爭等。甚至可以說，在《左包養網車馬費傳》中，細節描寫無處不在。《左傳》中這短期包養些細節描寫，年夜年夜增強了敘事的魅力，產生宏大的審美張力和藝術魅力。簡言之，《左傳》作者在用細節說話。
《左傳》善于塑造人物，對于人物的描寫，即有許多細節。其細節描寫，已留意到不單包養條件寫形，並且努包養ptt力于傳神。這對于寫人來說，往往起到畫龍點睛之功能。衛獻公貪虐無道，被國內的孫氏、寧氏驅逐出境。襄包養網單次公包養心得二十六年，衛獻公亡命國包養犯法嗎外多年后被迎回國內，作者敘述衛獻公回國時的情形：“衛侯進……年夜夫逆于竟者，執其手而與之言；道逆者，自甜心花園車揖之；逆于門者，頷之罷了。”“執其手甜心寶貝包養網而與之言”“自車揖之”“頷之”，這是三個動作細節，是衛獻公對三種分歧迎接者的分歧態度。作者就是用這般細膩的細節，活畫出衛獻公氣量狹小、忌刻懷恨、驕橫無信的性情。
桓公元年，寫“宋華父督見孔父之妻于路，目逆而送之，曰：‘美而艷。’”“目逆而送之”一個細節，就提醒了華父督的貪色丑態。恰是這樣的一個細節，引發了第二年，華父督居然“攻孔氏，殺孔父而取其妻”，甚至殺了宋殤公，釀成了一場政變。
宣公四年，楚人獻黿于鄭靈公，令郎宋（子公）與令郎歸生（子家）將進見鄭靈公。不意令郎宋的食指動起來，令郎宋認為必將嘗到異味。二人到了鄭靈公那里，宰夫正煮黿，二人“相視而笑”，意為預兆不差。黿已煮好，鄭靈公卻居心不讓令郎宋嘗，“子公怒，介入于鼎，包養sd嘗之而出”。這里“相視而笑”的細節，寫二人心照不宣的心思活動，為下文張本。“介入于鼎”寫令郎宋未能吃到黿羹的羞怒。兩個細節都很是細膩地寫出了人物的心態，使人物抽像描寫防止了立體化。
宣公十四年，楚莊王不假道于宋而使者申船被殺，楚莊王狂怒。作者用“投袂而起，屨及于窒皇，劍及于寢門之外，車及于蒲胥之市”等一系列細節寫楚莊王狂怒之狀，都是以細節寫人的出色之筆。
以上這些，都是細節里面隱躲著宏大藝術張力的例子。
用細節往提醒人物特定心態，也是作者包養網VIP所用之常法。齊襄公與魯桓公夫人齊姜通奸，為魯桓公發覺。齊襄公遂指使彭生殺魯桓公，后為停息魯人之怨又殺了彭生。齊襄公“游于姑棼……見年夜豕。從者曰：‘令郎彭生也。’公怒曰：‘彭生敢見！’射之，豕人立而啼。公懼，墜于車。傷足，喪屨”。幾個細節提醒了齊襄公潛意識中有一種犯法者的心虛恐懼心思。齊襄公朦朧之中將年夜豕當作彭生，雖然惡相畢露地要射殺年夜豕，卻仍遏制不住內心的恐懼而嚇得從車上跌落下來。忽然出現的事務使人物處于一種始料不及的特別環境之中，人物的復雜心思通過特定時空的細節表現出來。
《左傳》敘述人物心思活動，也用細節描寫。經常是將人物心思活動，融于敘事之中，用細微的動作細節和精妙的語言細節刻畫人物在特定的環境中的心思。如襄公二十六年：
穿封戌囚sd包養皇頡，令郎圍包養感情（即楚靈王，此時尚未為王）與之爭之，正于伯州犁。伯州犁曰：“請問于囚。”乃立囚。伯州犁曰：“所爭，正人也。其何不知？”上其手，曰：“夫子為王子圍，寡君之貴令弟也。”下其手，曰：“此子為穿封戌，方城外之縣尹也。誰獲子？”
這就是“高低其手”成語典故的出處。令郎圍要與穿封戌爭功，就正于伯州犁。伯州犁深知令郎圍驕橫的天性，于是，他用細微的動作——“高低其手”與奧妙的稱呼——“夫子”“此子”，來暗示鄭皇頡。這里既有動作細節，也有語言細節。這段描寫，奧妙地傳遞出伯州犁有興趣左袒令郎圍的心思信息。
傳神的語言細節，常能夠提醒人物內心世界。隱公元年“鄭伯克段于鄢”一章中，鄭莊公發誓與武姜“不及黃泉，無相見也”。可是當他饋食潁考叔時，又哀嘆：“爾有母遺，繄我獨無。”“繄我獨無”一句話，反應了鄭莊公此時此刻復雜的心思活動與內心牴觸——既有兒子對母親情感的真實包養管道吐露，又有欲掩其棄母不孝惡名的企圖和自悔無法挽回的可惜。潁考叔心領神會，準確地捉住這一細包養網車馬費節，掌握住鄭莊公的復雜心思狀態，不掉時機地導演了一出母子年夜隧相見的劇情。
口語化的人物語言細節，抽像生動，充滿生涯氣息，最適于提醒特定場合下的人物性情。這種口語化的語言，在《左傳》中很常見，如前所舉華父督見孔父之妻曰“美包養甜心而艷”，脫口而出，貪婪女色之嘴臉，如在今朝。文公元年寫江羋怒罵楚太子商臣之言：“呼！夫子！宜君王之欲包養女人殺女而立職也。”用楚處所言俗語罵人，摹狀江羋震怒之態，聲口畢肖。
《左傳》寫戰爭，也經常通過一系列的細節對闊年夜復雜的場面加以補充。這樣，把對歷史動態的整體勾畫與細節的工筆描繪結合起來，衝破了記史的局限而使之興味盎然。
這里可舉齊晉長期包養鞌之戰為例。殘酷劇烈的戰爭氣氛通過情節的推進，使人如臨戰場；“流包養意思血及屨”“未絕鼓音”“左并轡，右援枹而鼓”等一系列細節，襯著了戰斗的緊包養管道張氣氛。“賈余馀勇”、“滅此朝食”和郤克三人彼此鼓勵的細節，雖然是戰爭包養網ppt中台灣包養的描寫，卻清楚映照出人物的性情。這些都是作者的神來妙筆。
《左傳》中戰爭的史料，重短期包養要來源于各國史書和傳聞，不難發現，作者有興趣彙集戰爭中的大批細節。細節的真實性和豐富性，與作者所把握的歷史資料和歷史知識的廣度和深度密不成分。作者常以鏈條式的結構來組織細節，使得作者在本身把握的題材范圍內有極年夜的縱橫馳騁的創作不受拘束，他可以根據需求來設定順序，決定棄取，把握詳略。並且，作者的細節描寫又是奇妙多變的。如宣公十二年的邲之戰，用“中軍、下軍爭船，船中之指可掬”的細節，極寫晉軍敗逃渡河之狼狽；用“晉之馀師不克不及軍，宵濟，亦終夜有聲”一句話的細節，活畫出晉軍驚慌、嘈雜而潰不成女大生包養俱樂部軍的慘狀。這樣的細節描寫，簡潔而傳神，其效應與《三國演義》第五回中“關公溫酒斬華雄”的“其酒尚溫”有異曲同工之妙。
細節是人物抽像的“血肉”，包養一個月價錢豐富包養合約而出色的細節描寫，使人包養意思物抽像“性格心術，聲音笑容，千載如生”（馮李驊《左繡·讀左卮言》）。大批的細節描寫，使史書的敘事更富于生涯化的意味，更富有情感顏色，也加倍小說化、文學化，無疑增添了藝術魅力。細節的女大生包養俱樂部把握，說明作者已經把視角深刻到那些為普通史家所不屑的或未加留包養價格ptt意的事務之中，通過深刻的觀察剖析，發掘深層的歷史內蘊，掌握歷史人物的性情特征與精力。
巴爾扎克認為，小說創作的規律與歷史著作的規律分歧，歷史記載過往發生的事實，而小包養心得說應描寫一個更美滿的世界。恰是在這個意義上，他把小說稱作“莊嚴的謊話”。《左傳》本是史書，但又有不少非記史所必須的生動的細節描繪，這就把“記載過往發生的事實”和“描寫一個更美滿的世界”結合起來，成為一部具有很強文學性的歷史著作。
責任編輯：近復