無論是完整排擠的《扶搖》（上圖），仍是有必定史實基本的《獨孤全國》（左圖），都有時下“年夜女主勵志劇”的風行病，即女性腳色們爭相謀取有勢力的男性腳色的溺愛，仿佛女人的工作心僅僅在于尋求位高權重的漢子。
汗青的遺產并沒有被充足應用，編劇思緒一次次墮入“與姐妹包養 斗，其樂無限，與兄弟包養網 斗，其樂 無限”的窠臼，圖為 《羋月傳》
司馬繡禾
“《獨孤全國》是難以讓人佩服的。它染上了時下‘年夜女主勵志劇’的風行病。”
僅在曩昔的幾個月里，呈現了兩部以隋文帝的皇后獨孤伽羅為配角的長篇電視劇。 《獨孤全國 》這個劇名看起來高峻上，實在它的年夜部門劇情純屬虛擬，說這是古裝虛擬世界里家長里短的倫理劇，是沒有什么年夜題目的，所以權且不合錯誤創作者提出 “當真睜開有關汗青現實的鑒別與反思”這類請求。但是，即使不雅眾不合錯誤一部電視劇在史實方面有苛求，退而求其次地請求劇 集在虛擬中完成一個有汗青 感的故事 ，《獨孤全國》依然是難以讓人佩服的，它和它同類的 “戲說汗青”創作思緒有太多值得商議之 處。
《獨孤全國》號稱是一部“女性勵志”主題的劇集，它的編劇思緒卻很奧妙。這位編劇之前的作品包含《班淑傳奇》《陸貞傳奇》《女醫明妃傳》，寫下這一串作品名號，敏感的人估量曾經看出，這些女配角名字不是“貞”就是“淑”， 不克不及不讓人質疑作者對女性的評價和修辭能否存在刻板印象。更有內在的是“陸貞”和“班淑”這兩女配角的成分，陸貞是“姨娘生的”前程孩子，班淑是“非婚生的”前程孩子。這也 許暗含著“好漢不問出處”的意味，但坦率說，我不是很能懂得定位為“勵志”的半排擠戲說汗青劇，為什么要誇大 “正 出/庶出”“正室/外室”這類不雅念。
到了 《獨孤全國》，文風更不合錯誤了。這部劇集的人物關系不加粉飾地宣傳 “出生決議論”：明日出的年夜姐和幺妹都是故事里的正面腳色，“姨娘生的”獨孤曼陀則息事寧人，另一個 “攪屎棍”是異樣庶出的宇文護。重要女性腳色從既往作品里的宮廷女官變為皇后，論腳色位置，是人往高處走，創作者塑造人物心坎、營建戲劇沖突 的才能，卻只剩了一招，即 “庶出的牴觸”。但是吊詭的是，依據 《獨孤躲墓志》等出土文獻，該劇配角獨孤伽羅的生母，有極年夜能夠是平妻、側室、 抑或外室。假如是一部汗青正劇，那么獨 孤伽羅的成分是要考證明白，史實是不存在彈性的。可是在一部對考證請求不高的劇集里，作者對于腳色血緣的焦炙，以及在寫作中制造“庶出作惡”的刻板印象，則顯得全無需要。人道的復雜注定 了 一 小我的局限和閃光點是同在的，至于是局限更多仍是長處更多，這是個別的差別，而不是出生品級的必定成果。 舊時期的明日庶之別，對女性和沖弱形成了損害，原來應當由男性家長承當重要義務，由於他從中獲利最年 夜。但 《獨孤全國》沒有表示出對男性家長的批評思慮，這使得劇中一味激烈訓斥庶出後代，看起來變得很是幽默。
在這個創作不雅念的安排下，劇作技法呈現硬傷也就是料想之中了。創作者野心巨大，想在劇集中浮現“歷盡北周至隋朝”的過程。獨孤伽 羅的平生，成分產生三次至關主要的變更：她先是成 了北周皇后的母親， 后來又進級 為北周太后的母親，最后，她的丈夫同一華夏，她成了隋朝的建國皇后。她真正與男性梟雄們搏殺的 “全國”產生聯絡接觸，深度介入到男性主宰的政治生涯，是在她成為皇后以后，但是這部門的劇情是很無限的——由於劇集容量不答應 ，來不及了，電視劇曾經進進序幕。這般長時光跨度的劇集容量，足夠可以拆成一套若干個系列劇，或許像英劇那樣一季接著一季地拍下往，細說從頭地睜開三個隋唐大師族的故事，如許或許可以或許明白地表達出三姐妹的命運和三個家族沉浮之間的互文關系。
在中古時代的汗青語境下，貴族階級的家國是務彼此環繞糾纏。假如試圖在半排擠的基本上寫出汗青感，那么家庭倫理很年夜水平是和國族沖 突無法切割的。可 《獨孤全國》的敘事降維成三姐妹大家庭的倫理劇，創作者完善足夠的寫作才 能往把握多頭短長關系，各方割據的朝政，升級成了今世版辦公室斗爭，汗青時 空感的營建天然是乏力的。嚴厲地說，貴族階級的 外部并不存在家務事，在唐宋之變產生前，阿誰階級外部每一樁看似渺小的工作，都能夠是鼓動風暴的蝴蝶同黨。在高門巨族的 “家務”紛爭中，多數人轉變甚至決議了大都人的命運，這此中可供創作者挖掘、應用的空間，很是宏大。
但汗青的遺產并沒有被充足應用。“與姐妹斗，其樂無 限，與兄弟斗，其樂無限”的劇情，很難讓人不往質疑編劇。實在，哪怕是虛擬的汗青故事，仍可以有一種振奮人心的翻開方法：三姐妹各自心存弘願，分辨以“某夫人”的成分參與時局，協助丈夫，逐鹿全國，卻終極發明道分歧不相為謀，終至于姐妹殊途——或許如許能讓劇情更多一些動蕩年月特 有的無常和悲愴。
想講一個濁世中人智計百出的故事，當然是很好的愿看，惋惜講故事的人筆力無限，落到 “多角戀”的言情 套路里。在編劇筆下，獨孤家的二女兒，即后來唐朝建國天子李淵的母親，莫名其妙和妹夫發生感情糾葛，至于她的小妹、隋朝建國皇后，毫無事理地愛上了她將來的親家。編劇在寫下這些并不高超的戀愛戲份時，也許沒有興趣識到她揮霍了一個可貴的題材。原來，獨孤氏、宇文氏、楊氏、李氏等代表的關隴團體，是一個值得被發掘和開闢的汗青議題，有太多豐盛活潑的內在的事務。很惋惜， 《獨孤全國》的創作團隊對此的認知是無限的，寫不出此中的靈魂，低程度地重復著追男逐女的言情戲碼。
于是 《獨孤全國》毫無疑問染上時下 “年夜女主勵志劇”的風行病，即女性腳色們爭相謀取有勢力的男性腳色的溺愛。至此，這部劇集給出了一種不太站得住腳的價值不雅念：女人的工作心僅僅在于尋求位高權重的漢子。假如這就是 “年夜女主”的全國，謝天謝地，仍是不要了吧。（作者為劇評人）
